雅舍诗话

越来越不群

因在一贴中，遽而忝言，与寒香、飞翔及诸君子偶及于诗论，寒香遂有拈前人佳句月旦之议，斯亦允美。姑砖抛鄙陋之语以期钟吕，彼者佳才，足为发聩也。

既为杭城开云(中国)官方，发篇之做当有所及，兹录清人《纪西湖》一首：

       忆西湖（陆眷西）

曾纪西湖六月天，藕花如锦断桥边。
至今梦里犹来往，惯听钱塘唤小船。

陆眷西，字初月，余怀妻。

初读此诗在两年前，虽仅一读，“惯听钱塘唤小船”一语却至今犹新。
此诗起的平平，无倏来之飘瞥，似老牛引车，多少只是个稳当，实不足以置评。
至承句“藕花如锦断桥边”亦是老生常谈，遣词俗陈，如二手市场，挑来拣去，到底只是旧物。诗至此二句，境虽极写得开，却空疏鄙陋，以此种笔调终之，终是庸品。
“至今梦里犹来往”一转，手法上已见高低。由写实处荡开，为末句留下极大的落笔空间。此种手法盖亦诗家常用，所不同者，用者有高低，时有学如画虎者。且着一“梦”字，旦昧之思足见。虽虚处荡开，实处着落不定，然一种朦朦恍思，使人如置烟雨中。至此全诗已成功一半。
“惯听钱塘唤小船”收的极好，全诗精华，在此一语！妙在入笔处极细，具体而微，使全诗如锥体倒置而根基牢固，雷击不倒，遂成奇景！且此句遣词清新疏隽，流畅自然。知者即不识其人，亦当知其为女子矣。

[ 本帖最后由 寒香盈袖 于 2009-2-20 19:15 编辑 ]

血羽

不群兄
果然是实干派
行动迅速
我现在学习几天
我就看看先不说话

寒香盈袖

不群兄评诗，干脆了当，是行家之见！
谢谢。
余怀其人略有所闻，清初风雅之士。陆眷西却不知道，赶紧查了一下，竟是余的侧室。
也可见不群兄阅读涉猎之广，佩服！ 请多赐教。

飞翔小孩

先占位置。待晚上回家后再细读。

对了，要不干脆这个贴子专门谈诗，叫做“雅舍诗话”好了。

然后下次再出个“雅舍词话”？

[ 本帖最后由 飞翔小孩 于 2009-2-20 17:28 编辑 ]

芳汀过雨

一句闲话竟闲出个面貌一新,真有不胜之喜.不群先生开了个好头,兔起鹘落,分析得极为精当.网上又多一师友,连准备少上网的芳汀也竟不住要每日关注此贴,期待更多精彩!

芳汀过雨

所评之诗两句转韵，然意脉贯通，盖作者非专事做诗，倒少了许多条框之限；用口语入诗，较之有宋以来，以学问为诗，以思力为诗，又多了些清新自然。

[ 本帖最后由 芳汀过雨 于 2009-2-20 18:53 编辑 ]

西湖小妖

妖扶腮静赏。

寒香盈袖

原帖由 飞翔小孩 于 2009-2-20 17:20 发表
先占位置。待晚上回家后再细读。

对了，要不干脆这个贴子专门谈诗，叫做“雅舍诗话”好了。

然后下次再出个“雅舍词话”？

我也这样想。想必是不群兄谦虚，只将高论作“闲话”。

我就越俎代庖替他把这题目改了吧，这样也方便朋友们寻帖读帖。

另外要发古诗词评议帖的，不妨就在此跟帖，岂不热闹？！

寒香盈袖

原帖由 飞翔小孩 于 2009-2-20 17:20 发表
先占位置。待晚上回家后再细读。

对了，要不干脆这个贴子专门谈诗，叫做“雅舍诗话”好了。

然后下次再出个“雅舍词话”？

词，到底也属诗的范畴，诗可以概之，

越来越不群

让小飞一说，倒真是不如改成这样，寒香改的好。
芳汀说的极为中的，此诗无关学问，无关思力，乃倚才气兼心慧之巧妙。
大家多多添加，争取咱们盖个说诗的楼。
小妖之抚腮，倒真可爱呢。

飞翔小孩

原帖由 越来越不群 于 2009-2-20 16:01 发表
遽而忝言

呵呵，不群兄真谦虚。

越来越不群

孔子论诗，乐而不淫，哀而不怨。诗家袭之，虽块垒山积，情怀激烈，爱欲其生，恨欲其死，必曲为之笔。香草美人，遽成典型。
然诗词固非一道，有倚才者，太白是也，有恃学者，退之是也，有擅情者，小山、少游是也，有技法高妙者，飞卿是也。是以逞气而为，决胸海而喷薄由之，不修不裁，哀而使怨，怨而使恨，恨而使忿，佳作亦可得也。

停针无语对银缸，心自酸辛泪自双。高垒愁城坚似铁，酒兵十万总难降。
挑灯含泪垒去笺，万里缄封报可怜。为报生身亲血母，卖儿还剩几多钱？

按：第二首第一句去字疑误，盖此处当为平声。据陈鼎《邵飞飞传》录。
两首为清一女子邵飞飞之诗，其人遭遇坎坷，忧愤以死，胸中怨气，满纸生恨。“卖儿还剩几多钱”，诛心之问，欲杀人也。

寒香盈袖

说到以怨恨为诗,郑板桥有一章<沁园春>,就以"恨"为题:

花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵. 把夭桃斫断，煞他风景; 鹦哥煮熟，佐我杯羹.焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名.  荥阳郑，有幕歌家世，乞食风情。

单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生，看篷门秋草，年年破巷，疏窗细雨，夜夜孤灯，难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声，颠狂甚，取乌丝百幅，细写凄情。

一上来就垂头丧气,什么聊可寄情的事物都一一否决了. 然后,焚琴煮鹤大发脾气,一件件恶事做尽,也亏他想得出,写得出.
即便如此,依然不能解心头之愤懑,于是指天骂地,可是叫天天不应,叫地地不灵,最后实在没法子了, "取乌丝百幅，细写凄情。"上天入地好一通折腾, 最后却急转直下,埋首笔墨.令人愕然,哑然——其逼仄郁闷之情、无可奈何之状，从痛快淋漓到绵绵不绝，越来越压抑沉重.....

[ 本帖最后由 寒香盈袖 于 2009-2-21 19:16 编辑 ]

完颜不破

血羽

能让不破兄说出赞
羡慕了

完颜不破

原帖由 血羽 于 2009-2-21 20:46 发表
能让不破兄说出赞
羡慕了

至今梦里犹来往，惯听钱塘唤小船。
我不懂格律的。就感觉这两句诗，写的非常有意境。叫人回味。

血羽

不破兄 一直都是以古韵
来书写现代诗歌的

完颜不破

原帖由 血羽 于 2009-2-21 21:00 发表
不破兄 一直都是以古韵
来书写现代诗歌的

羞杀我也

飞翔小孩

原帖由 越来越不群 于 2009-2-21 13:31 发表
哀而使怨，怨而使恨，恨而使忿

如此说来，非“忿”无以成好诗了。

飞翔小孩

原帖由 寒香盈袖 于 2009-2-21 19:13 发表
也亏他想得出

看得我都绝望啦。
看来位列八怪之一，绝非浪得虚名的

飞翔小孩

南乡子
槛外送斜晖。山静便宜薄暮时。隔树断烟青未了，霏霏。几片闲云带鸟归。
尘事坐来稀。渐有疏钟出翠微。酒力未深诗力劲，栖迟。我亦长歌学采薇。


      夜来无事翻读全清词，读到这首词的时候，深为所动。
      前几日与寒香和不群谈诗的时候 ，不群兄说明清的诗人着实可怜，只有排列组合而已，因为前人已经把高绝的句子写尽了。但是我反复读着这首词，觉得其中的每字每句都殊可玩味。再联想到明清两朝交替之际，与词人同时的人，有的殉了故国，有的归了新国，即使大儒如黄宗羲，最后也顺了清，而写词之人顾石公，他选择效仿叔夷伯齐不食周粟，入了空门，他出家的地方还是西湖虎跑寺。
      这首南乡子起拍两句便已是十分精彩。到了上阕末句闲云带鸟归的画面让人叫绝。下阕开始转入主题，讲述自己的心志。其中第二句疏钟出翠微，犹如王摩诘《山中与裴秀才迪书》中所写的“村墟夜舂，复与疏钟相间”的意境般高远。

[ 本帖最后由 飞翔小孩 于 2009-2-22 01:28 编辑 ]

寒香盈袖

吁~~~~
一早起来,窗外阴雨靡靡,沥沥声里更觉万籁清寂.这时候读这首<南乡子>,真有格外感怀,读到"尘事坐来稀",忍不住要长叹息.

飞翔小孩

原帖由 寒香盈袖 于 2009-2-22 08:38 发表
读到"尘事坐来稀",忍不住要长叹息.

我那时读到这五个字，也是长叹良久啊

越来越不群

原帖由 寒香盈袖 于 2009-2-22 08:38 发表
吁~~~~
一早起来,窗外阴雨靡靡,沥沥声里更觉万籁清寂.这时候读这首,真有格外感怀,读到"尘事坐来稀",忍不住要长叹息

正有此感呢

越来越不群

一篇旧文

垂柳依依绿影生，芰荷亭上设棋枰。

局中弹出纵横势，笑问檀郎若个赢。



    当后人看到李清照在《金石录后序》中所写的种种生活琐事时，那些不经意的浪漫，不知在心头会缱绻几许？世转棋局，沧海桑田，在一切劫灰积尘归于空无之后，我们凭着当年的灯下文字，仍能感受到一种温温的情怀——就像我们在读这首诗时的感觉一样。

    这首诗的作者叫陈若兰，名麟端，若兰大概是她的小字，清初海盐人，我翻了很多书想详要的了解一下她的生平，在费了很多心血后，终于明白一切都是无用功。

    她留在世上只有包括这首在内的短短五首七言小诗。但凭了这诗，我们仍可约略的窥探到她雪泥鸿爪似的瞥影。

    从诗里那种亲昵娇憨的情绪来看，这诗应该是新婚不久的作品，那时没有别离，没有相思，有的只是“你侬我侬”、“情多处，热如火”的缠绵，表现在诗里，就是那种活泼泼的乖巧顽皮，一种温柔的执拗。

    我们调皮的女诗人的棋术显然极高明，至少跟丈夫对弈，那是有着一种不假思索的从容的。我们似乎看到，女诗人在走了极妙的一子后，低着头半是甜蜜半是爱怜的看着抓耳挠腮的丈夫，抿嘴笑着，以一种小有得意的憨痴问道：你说，这回咱俩是谁赢了？

    这种夫妻间游戏的情形大概和我们想象中旧时夫妻的模样全然不同。而也确实不同，我们可以从清人陆坼的一篇文字来看，《新妇谱》“敬夫”条云：“新毕姻时，一见丈夫远远便须立起。”、“稍缓通语言后，则须尊称之，，，，不可云尔汝也。”、“凡授食奉茗必双手恭敬”、“每晨必相礼。”在这诸多规矩下的夫妻关系，乏味的程度可以想象。而身陷其中的女人，比如《新妇谱补》作者陈确的女儿，竟“年近三十，终不知世所谓戏文。”想想都觉得无知的可憎。

   还好，我们的女诗人是有灵性的，这种心思的慧敏使其在这种迂腐的教条中葆有了自己轻快活泼、娇巧可爱的天性。诗人的这种天性，在其似是描写少女时代的诗中得到了具体体现。

其一

女伴相邀织绮罗，纤纤素手弄金梭。

晚来寻取红牙尺，较得工夫若个多。

其二

闺中喜作道家妆，云锦裁成绿羽裳。

学戴星冠簪日月，侍儿齐绾髻双双。



    本来么，女有容言行工的四德，可是对我们的女诗人来讲，女工的这一方面那是一准不行了。“唧唧复唧唧，木兰当户织。”只是一晚上，诗人从机上下来，应该是伸了伸懒腰，打着哈欠，不忙着收拾，却先行寻来红牙尺丈量一番，临了还嘟囔：瞧织得这一点布，还没我浪费的时间多！——有这功夫，我都写了好几首诗了呢！

    诗人小姑娘的调皮的天性是这样的可爱，不止是想懒着不做活，还要顽皮的扮成道姑的模样，“学戴星冠簪日月，侍儿齐绾髻双双。”结果倒好，连小丫头也跟着学起不老实起来。

   虽然是这样的顽皮，毕竟还是有害羞的小儿女情态：



春闺三月养吴蚕，南陌攀桑满竹篮。

为避行人回步急，不知髻上堕牙簪。



    是织布那事被父母说懒了吧？心下想着要好好表现一番，跨着竹篮去摘桑叶，不料却碰着陌生男子了，哎呀，怎生是好，还没嫁人呢，被人见了怪羞人的。赶紧跑，却连头上的发簪颠簸掉了都不知道——只顾着跑了！

    少女时代的诗人，是这样的娇痴憨顽，在她身上依稀能看到“沈醉不知归路”、“见客来，袜刬金钗溜”的李清照的影子。李本身是个有着爽朗性格的女子，日常生活里的样子，大概都如《红楼梦》里那个史湘云。

    只是无论是我们在说的诗人，还是李清照或者史湘云，她们都不幸地生活在那个薄命的时代，一无例外地要遭受缱绻别离、相思等待的痛楚。



一自檀郎赴玉京，残灯挑尽泪盈盈。

黄昏又值芭蕉雨，不管人愁滴到明。



    显然诗人的丈夫是远去京城了，或者也是抱了“致君尧舜上，再使风俗醇。”理想，只是，这些都于诗人无关，她所需要的仅是“闲拈针线伴伊坐”或者泼茶读书的恩爱。

    我们不知道诗人有没有等到丈夫回来，也不知道在此之后发生了什么事情，诗人的一切到此戛然而止。离怀的感伤，滴落的泪水，淅沥的雨声，结成重重的凄凉惨淡，将诗人牢牢的束在其中。一切嬉笑言谈，灵根慧性都转成无力的哀吟，并渐成模糊，只几行承载记忆的诗散落在尘埃，供我们隔着时间的长河，凭吊彼岸。

    苏子瞻说“古今如梦,何曾梦觉。异时对,黄楼夜景,为余浩叹。”在他的心里，生前的种种，识之后人，不过一叹。对着陈若兰的这些诗歌，我们也只能喟然的发出一声幽幽的叹息，任他渺渺消失在天地之间。